杏彩(XingCai)官网平台 当今的国画，全是徐悲鸿留住的“后遗症”，沦为拿羊毫画素描

严学章一句“徐悲鸿是中国好意思术最大的历史罪东说念主”，平直炸翻了国画圈，也刺破了一个被覆盖几十年的真相。当今的东说念主拿起徐悲鸿，个个奉为“好意思术元勋”，可没东说念主敢承认，恰是他的“以西为本”，把中国画逼上了末路，把一群画家，形成了只会拿羊毫画素描的工匠。

徐悲鸿留洋学西画，自身无可厚非，但他错就错在，非要把欧好意思的素描色调，硬套在中国画上，好意思其名曰“翻新创新”，实则是断了中国画的根。他方针的“光泽、造型、剖解结构”，把中国画负责的气韵、风骨、田地，全形成了冷飕飕的技法堆砌，国画从此沦为“拿羊毫画素描”，没了灵魂，只剩匠气。

最讪笑的是，当今的好意思术教化、创作、展览，全是徐悲鸿体系的天地，以西为本成了铁律。一群画家连传统文字齐没练显明，杏彩官方网站就忙着照搬欧好意思技法，画出来的东西正襟端坐，既莫得西画的精确，又丢了国画的韵味，却还敢自称“国画各人”，忽悠众东说念主。

有东说念主洗地说，徐悲鸿是“元勋”，鼓舞了国画发展。可真相呢？以西为本的泥土里，压根长不出中国画的参天大树。当今的国画，没了文东说念主风骨，没了文字田地，全是急功近利的工匠活，连昔时吴藕汀吐槽的“假国画”，齐比不上。

严学章的话，不是恬逸，是清醒。徐悲鸿不是元勋，是毁了中国好意思术根基的罪东说念主，他把国画形成了西方艺术的附庸品，把画家形成了莫得念念想的工匠。如今国画圈的乱象，全是他留住的后遗症。别再自欺欺东说念主捧高徐悲鸿了，承认国画被洋化要挟，找回文字初心，才是当下最该作念的事——否则，中国画只会一步步走向失足。